小桃紅·胖妓譯文及注釋
譯文
半夜里學(xué)鴛鴦共眠同床，紅色的錦被不住地?fù)u蕩。一場好事臨到收場，卻出了洋相，她一翻身翻到了對方身上。她身材這么高大，體軀這么粗壯，幾乎壓扁了瘦弱的情郎。
注釋
偌：如此。
沈東陽：南朝齊梁間詩人沈約，曾官東陽太守，人稱沈東陽。沈約有《與徐勉書》：“百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔?！敝^因多病而腰圍瘦損。這里即以“沈東陽”借稱瘦腰男子。
小桃紅·胖妓鑒賞
這首小令的題材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”的胎記，其所表現(xiàn)出的風(fēng)趣活潑，也是一目了然的。作者于煞有介事的交代背景后，安排了床上翻身、“壓扁沈東陽”的可笑情節(jié)，可謂出奇制勝。“交頸效鴛鴦”、“錦被翻紅浪”、“雨歇云收”等都是說唱文學(xué)中用得爛熟的文字，所謂“強作斯文語”，只要舉一則明人模仿元人語言風(fēng)格所作的《小桃紅·西廂百詠》為例，就不難體會到這一點：“高燒銀燭照紅妝，低簇芙蓉帳。倒鳳顛鸞那狂蕩，喜洋洋，春生翠被翻紅浪?！保ā?a href=http://qdsteel.cn/gushi/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨云歡會》）而“偌長偌大，偌粗偌胖”，那就更是百分之百的通俗口語。這一切誠如徐渭在《南詞敘錄》中所說，“常言俗語，扭作曲子，點鐵成金，信是妙手”。喜劇情節(jié)和俚語俗言，可說是元代諧謔性散曲的兩大要素。
中國戲劇源于俳優(yōu)表演，因而帶著特有的娛樂性。到了元代的雜劇，仍保留著凈、丑的角色，插科打諢也成為元雜劇風(fēng)味的一個必不可少的組成部分。這種欣賞習(xí)慣，對元散曲應(yīng)當(dāng)說有直接的影響，致使謔樂也成為散曲的一項審美內(nèi)容。散曲與雜劇互相間的交互、影響，注意的人不多，卻是客觀存在的。
王和卿簡介
唐代·王和卿的簡介
王和卿， 元代散曲家。大名(今屬河北省)人，生卒年字號不詳?！朵浌聿尽妨袨?前輩名公"，但各本稱呼不同，天一閣本稱為"王和卿學(xué)士"，孟稱舜本卻稱他為"散人"。他與關(guān)漢卿是同時代人,而又比關(guān)漢卿早卒。明·朱權(quán)《太和正音譜》將其列于“詞林英杰”一百五十人之中?，F(xiàn)存散曲小令21首，套曲1首,見于《太平樂府》、《陽春白雪》、《詞林摘艷》等集中。
共有詩(15篇)