⒈ ?詩(shī)歌的風(fēng)格和形式。亦指一定歷史時(shí)期中，詩(shī)歌創(chuàng)作的傾向。
⒈ ?詩(shī)歌的風(fēng)格和形式。亦指一定歷史時(shí)期中，詩(shī)歌創(chuàng)作的傾向。
引唐 章孝標(biāo) 《蜀中贈(zèng)廣上人》詩(shī)：“今日 西川 無(wú) 子美，詩(shī)風(fēng)又起 浣花村?！?br />宋 宋祁 《上苑牡丹賦》：“于是宸矚灑然，羣心樂(lè)只，詔從槖以均賞，肆詩(shī)風(fēng)而飾喜。”
《新華半月刊》1958年第15期：“所謂詩(shī)風(fēng)，我想，不僅是指詩(shī)的風(fēng)格和形式，恐怕應(yīng)該是指一定歷史時(shí)期中詩(shī)歌創(chuàng)作的傾向?！?/span>
⒈ ?詩(shī)的風(fēng)格。
例如：「白居易的詩(shī)風(fēng)一向淺顯易懂，不論大人、小孩都能瑯瑯上口。」
1., 姚賈的種種努力和變革使姚賈詩(shī)風(fēng)最終形成了獨(dú)有的質(zhì)性，上承大歷韓白，下啟晚唐五季，別具一格，自成一家法度。
2.他一向以慷慨豪放、悲壯蒼涼的詩(shī)風(fēng)馳名文壇,但一寫(xiě)到廣西的奇山秀水,格調(diào)就變得清新明麗,心情也變得輕松愉悅。
3.摘要貫穿屈原人格的是自我中心，主要表現(xiàn)在自我意識(shí)突出，有強(qiáng)烈的自我關(guān)注傾向；創(chuàng)作上追求標(biāo)新立異的奇幻詩(shī)風(fēng)；幻想傾向表現(xiàn)出過(guò)度補(bǔ)償和完美主義的心理；對(duì)抒情主人公形象的描繪帶有文飾自我的特點(diǎn)。
4.在林古度詩(shī)散佚比較嚴(yán)重的情況下，本文力圖勾勒林古度詩(shī)歌創(chuàng)作的情狀，并對(duì)林古度詩(shī)歌風(fēng)貌及前后詩(shī)風(fēng)的變化作整體的把握。
5.只要我們跳出了鄙視晚唐詩(shī)風(fēng)的評(píng)價(jià)模式，那么刪去此詩(shī)的末二句，全詩(shī)在余音裊裊的柔櫓聲中戛然而止，而末二句所表達(dá)的悠然自得之意趣也已化作言外之意融入一片青綠山水之中，可謂極含蓄蘊(yùn)藉之能事。
6.迷惘、失落中，他們普遍回歸自我，在艷情或閑適中安頓心靈，尋求安慰，齊梁浮靡詩(shī)風(fēng)再度受到青睞。
7.姚賈的種種努力和變革使姚賈詩(shī)風(fēng)最終形成了獨(dú)有的質(zhì)性，上承大歷韓白，下啟晚唐五季，別具一格，自成一家法度。
8.伴隨著人生閱歷的增多，徐鉉入宋前后的詩(shī)風(fēng)發(fā)生變化，由南唐時(shí)的清婉淡雅、平易流暢轉(zhuǎn)變?yōu)槿胨魏蟮钠喑鹫?，工巧精致?/p>
9.“勁質(zhì)而多懟,峭急而多露”是明代袁宏道的兩句詩(shī)評(píng),袁氏認(rèn)為性情質(zhì)樸因而語(yǔ)多忿怨,詩(shī)風(fēng)剛直因而鋒芒畢露,這正是屈原詩(shī)歌的風(fēng)格。
10.摘要貫穿屈原人格的是自我中心，主要表現(xiàn)在自我意識(shí)突出，有強(qiáng)烈的自我關(guān)注傾向；創(chuàng)作上追求標(biāo)新立異的奇幻詩(shī)風(fēng)；幻想傾向表現(xiàn)出過(guò)度補(bǔ)償和完美主義的心理；對(duì)抒情主人公形象的描繪帶有文飾自我的特點(diǎn)。